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Biografía

FLORENCIO MOLINA CAMPOS

por Juan Carlos Ocampo

1891-1925

El 21 de agosto de 1891, nace Florencio Molina Campos a 3,30 Hs., en casa de sus abuelos maternos
Don Manuel Ladislao Campos Escobar y Doña Josefa Delfina Campos López Camelo, situada
en la calle Lavalle 1693 de Bs. As. . Son sus padres Don Florencio Molina Salas y Doña Josefina
del Corazón de Jesús Campos y Campos, Ambos integrantes de las más linajudas familias
porteñas entroncadas con los más importantes personajes de la Colonia y la historia nacional.
El 3 de octubre del mismo año, el Dr. Eduardo O´Gorman, párroco de San Nicolás de Bari, lo
Bautiza como Florencio de los Angeles. Son sus padrinos su abuelo materno Don Manuel Ladislao
y su abuela paterna Doña Florentina Salas de Molina. El niño asiste a los colegios de Lasalle, del Salvador y Nacional Bs. As., Pero en las vacaciones visita la estancia paterna de "Los Angeles"
en el pago del Tuyú (hoy Gral. Madariaga), parte de una más antigua "San Isidro", del patrimonio ancestral de los Campos. Allí aprende a querer y a conocer profundamente a los hombres de campo
y a prendarse de los paisajes pampeanos que infinitas veces llevará a sus cuadros. En esa estancia nace su vocación. Según su propio testimonio, allá por 1900, las torrenciales lluvias inundaron los campos en las zonas bajas próximas al Atlántico donde mi padre tenía una estancia. Ese invierno quedamos rodeados por las aguas. El relativo confort de la casa y sus dependencias hizo más llevadero nuestro aislamiento. Salvo unos cuantos animales para nuestra subsistencia, todo el ganado fue llevado a gran distancia, a campos altos, hasta que pasara la creciente. Las jornadas interminables de persistentes lluvias, nos tenía encerrados. Nuestros padres alternaban sus quehaceres dándonos lecciones preparatorias para nuestro futuro escolar. Así, de nuestras distracciones tan simples y el cúmulo de escenas de que fuimos testigos del diario trajinar de los peones, saqué la impulsión incipiente a traducir en nuestros juegos, al imitar su lenguaje, sus ademanes, su indumentaria y la inacabable variación de los peligros de sus faenas. recuerdo que luego en la mesa del comedor, formaba estancias con los más minuciosos detalles y con láminas de plomo de los envases de té, recordaba los elementos que lo poblaban. Ahí empezaron a moverse mis primeros gauchos, cuando yo cumplía 9 años de edad. El ciclo escolar transcurrió en internados en Bs. As. y las vacaciones en la estancia, donde nos esperaba el ansiado premio de nuestros petisos (descendientes de los "Shetland Ponnies" que mi abuelo fue el primero en traer al país). De tarde en tarde, tal vez borroneé algún dibujo y tracé las pretensiones de algún cuento, siempre con cierta inclinación humorística. Los estudios y luego el trabajo, no me permitieron avanzar en aquello. Tuve que sufrir alguna pena honda, ya hombre para reencontrar en la ejercitación de aquellas intentonas una especie de refugio espiritual. Corriendo el tiempo, ya fue el afán incansable de todos los días. De la estancia del Tuyú, pasan alrededor de 1905 a "La Matilde", en Concordia, Entre Ríos, frente al río Uruguay, arrendada a don Jayme Vieira. Allí se prolongan los días felices de la niñez. Tienen casa en el pueblo para la familia, pero las delicias de los varones, es permanecer en el campo, entre la peonada, visitando puestos, ayudando, para aprender el ancestral arte de los estancieros. Más de una travesura recordará Don Florencio d esos años felices, como el gran incendio que provocaron al querer quemar unas pajas bravas, o cuando casi muere ahogado en las aguas del Uruguay. Pero ese mundo feliz se quiebra abruptamente el 26 de marzo de 1907 en Concordia, donde muere repentina e inesperadamente Don Florencio Molina Salas, su padre. De allí en más todo será diferente. Comenzará a sentir nostalgia por el mundo perdido y a volcar en cartones las escenas camperas que lo harán famoso. Debe trabajar e ingresa al correo y más tarde al Ministerio de Obras públicas. En un ínterin trabaja en la Sociedad Rural Argentina, en la sección del Herd Book. Allí colabora con instituciones afines y se prepara para independizare. La vida parece sonreírle. Se casa el 31 de julio de 1920 y se instala comercialmente en Florida 470, bajo el rubro "F. Molina Campos y Cia - comisiones en general". Viaja a Chile a vender ganado, donde interviene en varios jurados y traba relaciones comerciales. Desde el 26 de agosto es socio activo de la Sociedad Rural Argentina, presentado por el Dr. Joaquín S. de Anchorena y Domingo J. Olivera. Al año siguiente nace su hija Hortensia María y en diciembre debe disolver la firma por problemas económicos y desencuentros con su único socio. Se derrumba uno de sus sueños, de continuar con la tradición familiar relacionada con la vida agropecuaria del país, desde varias generaciones atrás. Ante el desastre intenta al año siguiente una nueva empresa. Se va con su hermano Carmelo al Chaco, a ocupar un campo sito en Tomás Young, vía Bandera, en la Provincia de Santiago del Estero. Escribe en setiembre de 1922: La vida que hacemos es muy otra de la que he hecho siempre. Nunca salí al campo sino a pasear a las estancias de mi padre, en vacaciones, y la vida que se hace aquí, al menos la nuestra, no la hace ni la habrán hecho ninguno de la ciudad que haya estado aquí. Nosotros cocinamos, nos lavamos la ropa, ordeñamos, hachamos en el monte y acarreamos palos largos, a veces al hombro, para ayudar al único caballo que tenemos... para cercar la casa y la huerta que estoy sembrando. Al cabo del día, con los brazos, manos y piernas a la miseria de espinas y solados, todavía a cocinar y lavar los utensilios y caemos como piedras a la cama. ¿A que?, ¿a dormir? "No", a luchar con vinchucas, cucarachas, y mil otros parásitos que anidan en el miserable rancho en que vivimos". En otra carta, a su amigo Dr. Alfredo Vitón le cuenta "Hemos cortado quebrachos como de cinco metros de largo y horquetas que hacen de postes para sostener a aquéllos; los hemos traído parte a la rastra y el resto al hombro; hemos hecho los pozos para los postes y en fin, así se han cercado cerca de media hectárea donde pondré verduras. Ahora viene lo más grave: araremos y ¿cómo vamos a tener la sementera librada al tránsito de las haciendas de los pobladores vecinos?" A uno de sus primos le pide plantas de adornos para hacer un jardín. Allí le llega la demanda de divorcio, que será decretado el 17 de octubre de 1924. Fracasada la experiencia del Chaco por una violenta helada, retorna a Bs. As. a comenzar una nueva vida. Intenta ingresar a un banco, retoma los pinceles con nuevas fuerza, intentando olvidar los infortunios pasados. Desde 1915 le había dado un cierto tono humorístico a sus personajes y sigue escribiendo cuentos camperos. A fines de 1924, Emilio J. Saporiti lo presenta por carta a La Prensa. "Se trata de un muchacho ya ducho en narraciones y cuentos criollos, de los que ha publicado algunos y que tiene producciones que reserva para La Prensa de los domingos". Molina Campos va acumulando dibujos en secretas carpetas que guardaba los primeros intentos en acuarela. Son escenas de la vida en las estancias y los caminos de La Pampa. Además producirá numerosos paisajes, marinas y hasta una serie de peces de colores que firmará con nombres franceses y fechas pasadas, para poder de esta manera ubicarlas en el mercado. Quiere ser además un escritor gauchesco, pero su destino estará signado por la pintura y el dibujo, en cuyo mundo entrará con miedo. Tiene demasiado presentes a los genios clásicos del Arte y compara con vergüenza sus propios trabajos con los de ellos. Pero el tiempo le hará saber que para ser grande y poder alcanzar un lugar en la historia, hay que ser auténtico. Molina Campos siempre lo fue, hasta el último día de su vida.

1926

Un amigo le insta a que exponga sus trabajos. Le cuesta animarse. El no ha recibido instrucción artística alguna. <admira demasiado el arte clásico y tradicional y lo que él hace le parece sin importancia alguna, solamente para ser mostrado entre amigos. Un "divertimento" casero, un refugio en los años de la infancia, un sedante, una laborterapia, una acotación risueña al tedio cotidiano.
Pero los amigos insisten. Su relación con la Sociedad Rural Argentina es estrecha; fue empleado y socio activo y sus antepasados contribuyeron a fundarla. En el Galpón Central de Palermo se efectuará la muestra, durante la tradicional Exposición anual.
El catálogo tiene un mate y una yerbera con una agarradera en forma de corazón y lleva el título de "Motivos Gauchos" (caricaturas). Exhibición: 21 de agosto de 1926 y días subsiguientes. Presenta 61 trabajos. Un buen regalo de cumpleaños será esta primera exposición. Molina Campos cumple ese día 35 años. El público queda sorprendido por la gracia de las obras y encuentra parecidos entre sus conocidos. Aún los personajes distan mucho de ser los de las épocas clásicas; los caballos tienen vasos enormes, ojos saltones y grandes, con las costillas marcadas de puro flacos. Las personas que siguen también esta temática y aun los animales domésticos, pero en todos los temas predomina la misma intención risueña.
Visita la exposición el mismo Presidente de la Nación Dr. Marcelo T. de Alvear, quien se convierte en un admirador. Le ofrece en premio por su labor una cátedra de dibujo. Por 18 años será Molina Campos profesor del Colegio Nacional "Nicolás Avellaneda".
El día de la inauguración  CRITICA publica la fotografía del artista  y sobre la exposición comenta que "ha sido muy visitada por el público, recibiendo el joven caricaturista verdaderas manifestaciones de aplauso". LA RAZON del mismo día hace un breve comentario elogioso "...Presenta una serie de trabajos sobre temas camperos que ha realizado en forma llena de cariño. Tanto por su concepción y colorido como por la elección del asunto y las líneas que acompañan a cada uno de los dibujos. Molina Campos ha sabido interpretar nuestras costumbres camperas en forma encomiable." EL DIARIO, de igual fecha, lo califica de conocedor de las costumbres de campo "aunque de modo caricaturesco, con la sinceridad en que pone de relieve su fervor por las costumbres del medio ambiente criollo... capta en sus interesantes notas toda la originalidad de la vida del hombre típico de campo y le sabe imprimir un ameno tinte de poesía. Bermudez, de la Torre, Ripamonte, Quirós, Fader, etc. han tratado el tema de otra manera. Molina Campos lo ha hecho en forma más sumaria, pero no menos sincera y curiosa".
LA RAZON del 2 de setiembre publica con motivo de clausurarse ese día la exposición, el cuadro "Malambo". Habla en la nota sobre la visita del Presidente quien "le felicitó por su acertada observación, as{i como la de muchas personalidades y aficionados han alentado a aquél proseguir en su simpática obra nacionalista".
Molina Campos se siente tan contento y sorprendido por su triunfo y a su vez tan orgulloso, que prepara un álbum con las fotografías de los cuadros de su primera exposición y se lo dedica a su familia detalladamente. No se olvida de ninguno. Dice en ella "Mi primer triunfo en la vida".

1927

En febrero, Molina Campos expone 36 obras en un local de la vieja Rambla de Mar del Plata. Al clausurarse el 3 de Marzo, ya no quedan cuadros sin vender. El presidente de la República doctor Alvear, en compañía de su esposa doña Regina Pacini, del general Agustín P. Justo, su ministro, y el secretario de Presidencia, visita la exposición. La fotografía saldrá en el rotograbado de LA NACION del domingo 27 de marzo. El doctor Alvear se muestra entusiasmado por la obra de Molina Campos y compra el cuadro "Charqueando", una doma de un feroz potro que lleva mal a su domador, que apenas se sostiene agarrando las crines. LA RAZON publica este cuadro con la foto del pintor. LA SEMANA de Mar del Plata del 3 de marzo también publica "Charqueando" con el siguiente comentario: "Reproducción de la caricatura en colores "Charqueando", adquirida por S.E. el Presidente de la Nación en la exposición de Florencio Molina Campos. Por lo visto S.E. tiene bien desarrollado el sentido del humor. En días venideros, cuando haya abandonado el sillón, entregado el bastón y despojándose de la banda, contemplará este cuadrito y musitará: ¿Cómo demonio ha podido este malvado reflejar tan bien mi situación política? Es que este Molina Campos no solo tiene buenos temas; conoce sus clientes y sabe hacerle mostrador al que más gracia ha de causarle".
Hay más comentarios en otras publicaciones, que consideramos muy interesantes. Una de ellas dice: "Molina Campos es un autor personalísimo; no tiene en el país ni fuera de él quien toque con mayor acierto la comicidad de nuestras figuras criollas cuya alma conoce profundamente. De ahí que el éxito de sus exposiciones sea cada año mayor, y, de esta suerte, mayor el estímulo para trabajar". Lo llaman a su vez "Rey de los Gauchos" y lo comparan con el dibujante inglés Robinson.
EL HOGAR, en la sección "La Rambla" dice: "Florencio Molina Campos y sus gauchos ya no están en Mar del Plata; su exposición constituyó un éxito estupendo y no ha quedado gaucho en pie. Decididamente el espíritu nacionalista no ha muerto entre nosotros. Buena parte de nuestras tradicionales familias, quieren perpetuar, al menos en caricaturas, la figura legendaria de los viejos tipos, troncos de muchos árboles genealógicos. Florencio es un tipo de suerte: hace quince años casi se ahoga y lo sacaron por casualidad. Gracias a ello tenemos hoy un artista extraordinario.
La exposición fue un éxito y un motivo de aliento para el artista, pero adquiriría una importancia enorme por un acontecimiento que cambió el rumbo de su vida. Una admiradora de su obra asiste a la exposición. Es una joven mendocina de una familia muy tradicional de Cuyo, quien se encuentra con unas amigas visitando las playas marplatenses. Se ha hecho amiga del artista, dentro de los cánones y distancias de la época y como Molina Campos se encuentra solo en la ciudad, le pide respetuosamente que le ayude a recibir la honrosa comitiva. Ella asiente, una presencia femenina que acoja a los visitantes y en especial a la Sra. de Alvear, era necesaria. Hechas las presentaciones al Presidente y al mencionar la joven su nombre: María Elvira Ponce Aguirre, el primer magistrado le pregunta: "¿Es usted parienta del doctor Cesar Ponce, de Mendoza?" "Es mi padre, Excelencia". El doctor Alvear estaba unido al Dr. Ponce por un estrechísimo parentesco político y por lazos de profundo afecto ya que habían sido compañeros de estudios. Esto bastó para que la charla se tornara amena y familiar.
Molina Campos le quedó sumamente agradecido a Elvirita, la graciosa cuyana que había logrado con su presencia romper el protocolo que estaba unido a semejante visita, la de un "Sr. Presidente de la Nación" y la de la exquisita dama que fuera doña Regina.
Molina Campos no tardará en perder de vista a su colaboradora ocasional, pero el destino los uniría en una agradable casualidad, años después, en el ámbito de la recientemente desaparecida Confitería "El Aguila".
LA SEMANA, revista de Mar del Plata, reproduce cuatro cuadros del pintor y en "Travesuras Fotográficas", aparece Molina Campos caminando por la hoy desaparecida Rambla, con la siguiente rima: "Florencio Molina Campos / cuyo arte desbarata / De paseo en Mar del Plata / con chambergo, pito y todo".
Un consagrado artista, lejano a Molina Campos en intención y estilo, le deja su opinión en una hija de cuaderno: Florencio Molina Campos. Tiene una gran personalidad, no se parece a nadie. Su poder grotesco tiene el mismo poder de arrancar la risa. Eso es mucho en un artista. B. Quinquela Martín.- Mar del Plata, 25 de febrero de 1927.
Molina Campos celebra su tercera exposición en la Rural. Se inaugura el 27 de agosto. Son 30 las obras expuestas. El catálogo lleva el título "Motivos Gauchescos" (caricaturas) y tiene adjunto una carta invitación.
Dice así: Mi apreciable señor: tomo la pluma con el debido respeto pa´ saludarlo i dicirle salut i paso a decirle. Que mi Patrón lo emvita pa´ber los "Motivos Gauchos", que espondrá en la esposición rural (en palermo) dende el 27 deste mes. Aci pues que lo saludo con todo el respecto y me le manda memorias mi Patrón Don F. Molina Campos - Tilifero Arequito - Disculpe que haiga manchas i no salen y tamien son del asau que era gordo por Demás.
LA RAZON del 4 de setiembre reproduce 3 de las Caricaturas expuestas con un comentario elogioso que termina así: "...con todo nunca llega a la crueldad en su análisis satírico, sabiendo contenerse en los límites de una sana visión regocijaste".
LA ARGENTINA, EL TELEGRAFO, LA PRENSA Y LA NACION, se refieren también a la exposición de "La Rural".
Ilustra el menú para una cena criolla a celebrarse el 6 de octubre en el "Circulo Italiano" (Florida 374) y la portada del programa de la función a beneficio del taller de las Hijas de María del Colegio Mallinckrodt, a celebrarse el 10 de octubre.
Celina de Estrada, Presidenta de la Comisión Central de Señoritas de la "Liga Patriótica Argentina", le agradece la donación de fotografías de sus caricaturas para la exposición y venta que dicha comisión organizó en un local de Florida al 400 a beneficio de las escuelas obreras de la liga.

1928

Año fructífero. Molina Campos es conocido y reconocido por todos. LA PRENSA en rotograbado del 26 de agosto reproduce 3 de sus cuadros que se exponen en la Rural. Al día siguiente LA RAZON le dedica un artículo importante que nos da detalles de la exposición realizada en un local de Palermo, como parte integrante de la Exposición Internacional de Ganadería.
Dice el artículo: "...El colaborador de LA RAZON Florencio Molina Campos, exhibe en un pequeño pabellón una muestra de sus dibujos satíricos de las actividades camperas. Y para complementar la muestra artística dignamente, el reparto de los programas se ha encargado a un gaucho auténtico, retacón y barbado, con el atavío de la gente endomingada de la campaña. El ambiente pues, es propicio, y hasta en los detalles de arreglo interior del pabellón, se han buscado los motivos autóctonos, en forma sobria, con una carpeta de tejido norteño, de colores vivos. Después del desfile de los animales premiados en la pista grande de la Rural, quiso el Dr. Alvear prestigiar con su alta investidura la inauguración de la exposición de Molina Campos y a su pabellón se dirigió en primer término, acompañado por sus ministros y los miembros de la directiva de la Sociedad Rural. Aunque los trabajos de Molina Campos son conocidos a través de sus anteriores exposiciones y de las publicaciones que de ellos ha hecho en reiteradas ocasiones LA RAZON, su nueva muestra impresionó agradablemente, tanto por los motivos que en más de 30 dibujos reflejan risueñamente la vida del campo cuanto por su esmerada ejecución, buen gusto decorativo y acertada interpretación de diversos aspectos risueños o serios que la visión del artista ha tornado jocosos. Limpia alegría y de buena ley es la de este dibujante de buena excepción, al que jamás contamina la amargura porque en su alma serena de buen muchacho no cabe otra cosa que el placer de su arte y franqueza de su sonrisa...".
EL MUNDO Y EL TELEGRAFO también le dedican comentarios y fotografías y en LA ESTANCIA, Ramón Columba, en sus escenas de la exposición le dedica tres dibujos, dos de ellos del gaucho chaqueño "Secretario" de Molina Campos, anverso y reverso. (Se llamaba Manuel Luna y repartió los programas de la exposición de estricta vestimenta gaucha, con su chiripá, rastra, espuelas, facón y rebenque). La del centro es la de Molina Campos con su carpetas de dibujos debajo del brazo, con el siguiente comentario: "Florencio Molina Campos, el brillante humorista de las cosas gauchas. Por su elegancia parece un Inglés (nos referimos a los ingleses elegantes), pero sus notables trabajos dicen a las claras que es un criollo de pura cepa". Molina Campos es ya, como quedó expresado una asiduo colaborador de LA RAZON, con sus escritos, y desde este año hasta 1930 aproximadamente, le publican sus dibujos humorísticos sobre temas de actualidad, pero con escenas de los tiempos prehistóricos. Un antecedente de "Los Picapiedras" actuales.

1929

El Ministerio de Agricultura le solicita su cooperación artística para el Almanaque que editará en 1930, pidiéndole lo haga "con cosas nacionales"..."apelando a su reconocido patriotismo". Escribe a Nueva York pidiendo consejos sobre la posibilidad de hacer una exposición en esa ciudad y remite fotografías de sus cuadros. Alguien, dice: "me insinuó también la posibilidad de irme a París; el Dr. Alvear está allá y me daría una manito, pero, si he triunfado en mi patria ¿Por qué no he de tentar fuera de ella?". Dibuja una tenista muy cómica para la portada del programa del VI Festival del Almirante Brown Lawn Tenis Club.
Su fotografía había aparecido en julio en el rotograbado de LA PRENSA.

1930

Interviene con una obra en la "Exposición de Artistas Argentinos y Uruguayos" en Montevideo, organizada por la Comisión de Homenaje al Uruguay en su Centenario. El 14 de Marzo "la Sociedad Anónima Argentina de Alpargatas", le confirman que aceptan el precio convenido de $ 6.000.- por la confección del almanaque de la empresa para 1931, consiste en 12 originales. La obra de Molina Campos por este medio por largos años alcanzará todos los rincones del país y y aún le dará fama en el exterior. Cada uno de los "meses" adquirirá valor de por sí y serán piezas de colección, y parte única de la única pinacoteca que tuvo en sus casas, almacenes y ranchos nuestro pueblo. Participa entre toda la gente de Arte y Letras de Bs. As., en un homenaje a Juan de Dios Filiberto, realizado el 7 de mayo en el Salón Verdi de la Boca. Le escribe al pintor J.A. Donaldson a la estancia "Los Ingleses" de General Lavalle. Este le contesta: "Hace algún tiempo tuve el placer de ver sus cuadros en la Exposición de la Sociedad Rural. A decir verdad, fui expresamente para verlos, pues estaba más interesado, por así decirlo, en los cuadros que en los campeones". Molina Campos le propone hacer una exposición de los cuadros del artista escocés, en Buenos Aires.

1931

Aparece el primer almanaque de "Alpargatas" (estos continuarán hasta 1936, con una segunda aparición entre 1940 y 1945). Molina Campos está en parís; ha cumplido un sueño común a todos los porteños de entonces, conocer la "Ciudad Luz". Visita los lugares de moda y asiste a exposiciones y conciertos. En uno de estos toma del natural una caricatura de Igor Strawinsky. Asiste en el "Palace" a la "Revista Argentina", en la que actúan Gloria Guzmán, Sofía Bozán, Pedrito Quartucci y otros. Sus familiares le comunican que los almanaques han sido un éxito. Se conecta con la colectividad Argentina, muy numerosa y linajuda. Primeramente piensa hacer una exposición de sus obras en el Salón de la Cámara Argentina de Comercio, pero por razones de costo del local, decide hacerlo en la "librería de la Opera" 3 rue Meyerbeer. Expone 44 cuadros del 10 al 20 de marzo y asisten a la inauguración, el ex presidente Alvear y el embajador Dr. Tomás Le Breton. Las obras se agotan y debe dejar de lado la muestra que pensaba hacer en Londres, por falta de cuadros. Para ello había hecho gestionar ante el embajador Uriburu. Visita los estudios de la "Paramount" en Joinville, cerca de París, en compañía de Marcos Caplán, director argentino de revistas; Beatriz Costa, artista portuguesa; Tony d´Algy, artista de los estudios, y Federico Salazar, redactor de LA RAZON, diario argentino que le brindó la mayor colaboración en París, por ser Molina Campos un asiduo colaborador de sus columnas con sus dibujos humorísticos y escritos costumbristas. Viaja a Londres donde ve actuar a Carlitos Chaplin por segunda vez. (La primera había sido en Buenos Aires y está en el "The Dominion Theatre"; pero habrá un tercer encuentro en los Estados Unidos en el "Metropolitan Opera House", ambos con sus parejas. Molina Campos le recordará la primera actuación en Buenos Aires largos años atrás, pero el genial cómico le pide sonriente que no recuerde la fecha ante Oona, por entonces su prometida. Vuelve a la Argentina con la satisfacción de haber visitado los dos puntos más importantes de entonces. En junio aparece el primer número de la revista interna de Alpargatas y en la carátula trae un paisano jineteando un potro, que lleva su firma. (Molina Campos asistirá a las fiestas campestres para el personal de la empresa y lo hará vestido de gaucho.) La Sociedad Argentina de Arte Nativo le dedica una reunión en su homenaje.

1932

EL BUENOS AIRES HERALD del 4 de marzo hace un comentario elogioso de la segunda edición del Almanaque de "Alpargatas". Molina Campos se traslada a Montevideo para adquirir residencia. Desea casarce con María Elvira Ponce Aguirre, la señorita cuyana que conociera en Mar del Plata y que reencontrara después de tres largos años en Buenos Aires. Así queda sellada, el 21 de julio, una unión profunda. En su estadía en Montevideo traba amistad con el escritor oriental Carlos Reyles a quien le hace un dibujo a pluma para un afiche anunciando la aparición del libro "El Gaucho Florido". Reyles le obsequia el primer ejemplar. En Buenos Aires ilustra el menú de la comida que ofrecen sus amigos a Tito Saubidet Gache, que efectuó en "La Estancia" el 5 de setiembre. Dibuja un payador y a un costado se transcribe una payada de Justo P. Sáenz (h). Molina Campos figura entre los invitantes en tercer lugar. La Comisión Organizadora de la Exposición del Centenario de Concordia (Entre Ríos) le solicita participe con sus cuadros en la misma. concordia está muy unido a sus recuerdos; allí fue feliz en su juventud y allí también murió su padre. No solo participa en la muestra, sino que dona un cuadro a beneficio del Hospital local, dependiente de la Sociedad de Beneficencia de Concordia.

1933

Molina Campos organiza la velada inaugural de "La Peña" (Agrupación de Gente de Arte y Letra), a realizarse el 15 de abril, en homenaje a Ricahrd Wagner. Confecciona la lista de las obras de la muestra colectiva de pinturas y esculturas organizada por la citada institución. (intervienen Perlotti, Soto Aveldaño, Lacamera, Parodi, Ramoneda y otros.) Dibuja la portada del programa de la Velada Artística de "La Peña" celebrada en el Teatro Maipo en homenaje al 7° Aniversario de la entidad.Son los títeres, un gaucho y un arlequín trabados en duelo. (Lola Membrides representó "Bodas de Sangre".) Expone por primera vez en Witcomb de Buenos Aires. Inaugura el 14 de agosto a las 15 horas y exhibe 48 obras. ATLANTIDA del 14 de setiembre publica dos obras a todo color y un retrato del pintor. EL PUEBLO del 24 de octubre se refiere a "un humorista todo argentino"; publica su retrato y reproduce "El Entrevero", uno de los cuadros expuestos. El 21 de Agosto TRIBUNA LIBRE había publicado un pequeño artículo sobre la exposición y manifestaba: "He aquí a un artista popular sumamente conocido en todo el país por sus originales y humorísticas escenas camperas, tan festivas, tan agudamente observadas, tan fieles y típicas... su buen humor, su excepcional buen humor es contagioso." Dibuja al lápiz y del natural, en San Antonio de Areco, un retrato de don Segundo Ramírez, el personaje inspirador del "Don Segundo Sombra" de Güiraldes. El viejo paisano se lo autografía y él lo firma y fecha el 6 de setiembre. Expone 30 obras en EL DIA de La Plata, bajo el título "Humorismo Gauchesco". desde el 21 de octubre al 4 de noviembre. Es una gran prueba de fuego y un halago, porque asiste a la inauguración nada menos que don Benito Lynch, tan retraído de las reuniones sociales y tan conocedor de nuestro campo y sus costumbres. Molina Campos diserta el día de la clausura sobre temas gauchescos y el profesor José María Rey cierra la muestra. Lynch por carta se disculpa por no haber podido asistir a este acto y le pide más almanaques, ponderando sin saber que eran de Molina Campos, Los textos que por tres años escribió el pintor. Pronuncia una conferencia en la Mutualidad de Estudiantes de Bellas Artes. Ilustra la portada del libro "La Sonrisa" de Luisa Sofovich. Bs. As. Editorial "La Peña", 1933).

1934

Ilustra la tapa de "Cardos y Abrojos" (sonetos políticos) de Felix F. Etchegoyen (Bs. As., Guillermo Kraft Ltd., 1934). Pinta para esta edición una escena de votaciones en la campaña. En el Catálogo de dibujantes publicitarios MODERN PUBLICITY de Londres editado por F. A. Mercer y Gaunt sobre los años 1932 y 1934, se publican 5 de sus cuadros que sirvieron de ilustraciones a los Almanaques de Alpargatas.

1935

La revista SINTONIA del 16 de febrero anuncia la actuación radial de Molina Campos: El charlista criollo y costumbrista de verdadera valía, destacará este año, notas artísticas muy estimables, renovando totalmente las interesantes manifestaciones camperas que ofrece por Splendid." Aparece fotografiado caracterizando un "tipo nativo". El almirante Manuel Domecq García, en su carácter de presidente de la Comisión de Recepción del presidente de Brasil, Dr. Getulio Vargas, en su visita oficial a la Argentina, le compra un cuadro para ser obsequiado al ilustre visitante, teniendo en cuenta su afición a las tareas rurales. Le muestran tres para que elija uno, pero el Presidente visitante se queda con todos. El almirante compra en nombre del Gobierno dos y el otro lo dona don Florencio, halagado por la preferencia del estadista y para no recargar el presupuesto de la Comisión de Recepción. (Los Vargas Adquirirán más cuadros de don Florencio en los Estados Unidos.) La Sociedad de Socorros Mutuos de Vendedores de Diarios de Buenos Aires lo nombra miembro honorario y le entrega su diploma con fecha 16 de agosto. Le obsequia al presidente de la Nación, general Agustín P. Justo, asiduo concurrente a sus exposiciones, el cuadro "Listos pa´votar". La Colectividad Japonesa le compra un cuadro para obsequiárselo a su embajador que se retira del país.

1936

Dicta en junio una conferencia a sus alumnos sobre la obra del pintor Pagneaux (maestro de Alice), con motivo de la exposición póstuma de sus obras.
CARAS Y CARETAS dedica su número especial del 9 de julio al Gaucho. Lo mejor de la literatura y del arte participan en ella. Reproduce a todo color y a doble página el cuadro "Ponchos y Gallos", por atención de Alpargatas. También a doble página se publica un artículo de Elvira Palacios, titulado "Molina Campos, el artista y el gaucho", con fotografías del pintor trabajando y con su esposa y la redactora. Piensa - según dice - exponer en Berlín y Estados Unidos y para ello tiene 50 obras preparadas. En el mismo número se hace un reportaje a su amigo Domingo Lombardi, un folklorista de ley, "alma mater" de la "Sociedad Argentina de Arte Nativo" de la que Molina Campos es miembro.Lombardi aparece fotografiado frente a una doma de nuestro artista. La revista Alemana LASSO de agosto publica un artículo sobre Molina Campos con textos y fotografías de Henz Hell. La revista IBERO AMERIKANISCHES ARCHIV de octubre, en el artículo "Arte Argentino Moderno", de Gertrud Richert, habla de Fader, Borraro, Gramajo Gutiérrez, Bellocq, Molina Campos y Riganelli. Habla en el homenaje rendido a Ricardo Güillares y Don Segundo Sombra, al descubrirse una placa, ofrendada por las Instituciones Culturales Metropolitanas, en San Antonio de Areco, el 6 de diciembre. Como mensaje dice: "Yo le diría a los escritores, a los músicos, a los pintores; vayan a La Pampa, a los montes, a las sierras y recojan nuestro inmenso caudal disperso, que aún están a tiempo para salvar el folklore nativo. ! Triste será que las futuras generaciones nos pidan cuentas! ! Triste será que no podamos decirles qué fue el gaucho, y qué hemos hecho por mantener la Tradición Nacional !" El 11 de diciembre el presidente de los Estados Unidos, F.D. Roosevelt, le agradece por intermedio de la Embajada en Buenos Aires, el cuadro que le regalara cuando su visita a nuestro país. CARAS Y CARETAS del 19 de diciembre publica a doble página una citocromía del cuadro "Nocheguena" por gentileza de Alpargatas. Cesáreo Bernaldo de Quirós, su amigo, le llama en una dedicatoria: "Alma y cuerpo del criollismo argentino". (Quirós y Molina Campos serán muy amigos y hasta vecinos en Vicente López; Molina Campos hará una caricatura de uno de sus  famosos cuadros.) En el rotograbado de LA PRENSA del 12 de julio se publican cinco fotos de su rancho "Los Estribos" y cuatro del rancho "Ogai - Porá" de Rafael Amancio Alcorta, ambos en Moreno.

1937

Expone en la Galería Witcomb de la rambla de Mar del Plata, 44 obras e inaugura el 12 de febrero a las 18 Hs. Visitan la exposición el Presidente de la Nación Agustín P. Justo y el Gobernador de la Provincia de Buenos Aires Dr. Manuel A. Fresco. Los recibe además del pintor, el señor Witcomb en persona.
"Al amigo y criollo Molina Campos, afectuosamente, Luis A. Cordiviola." Así el ilustre pintor le dedica el catálogo de su exposición de obras de 1912 a 1937.
Se postula para una beca a los Estados Unidos para estudiar dibujos animados. Piensa dedicar sus esfuerzos a producir con motivos nacionales, filmes educativos que lleguen a la niñez con mensajes patrióticos y morales.
El 16 de setiembre el presidente de la Comisión Nacional de Cultura Dr. Gustavo Martínez Zubiría (Hugo Wast), le comunica que su beca ha sido acordada por un año, teniendo en cuenta sus antecedentes y plan de trabajos a desarrollar. Le invitan a la entrega en acto público de la beca, a realizarce en el Teatro Cervantes el día 27.
La Asociación de Dibujantes, le ofrece una cena en el Círculo de la Prensa. La Cámara Argentina Norteamericana de Comercio le da un almuerzo de despedida el 16 de octubre. El 11 se le había otorgado pasaporte especial como becario "para estudiar la realización de dibujos animados". Se embarca en el "Southern Cross" rumbo a los Estados Unidos. El 20 de octubre se encuentra en Brasil. Los periódicos DIARIO DA NORTE y O DIARIO de Santos, le hacen reportajes. Visita Santos, San Pablo y Río de Janeiro. Llega a Nueva York el 4 de noviembre.
THE EVENING STAR de Washington el 21 de octubre, le dedica un artículo de 5 columnas y una foto de Molina Campos y su esposa. Se relaciona con Joshua B. Powers, quien será su consejero representante y amigo personal durante toda su vida y más allá de ella. Un caso único de amistad desinteresada aunque los unan negocios. Pinta un paisano sofrenando su potro en Nueva York. Es Lindor Pinto, uno de sus personajes. Se publica en forma de tarjeta de fin de año y trae en la contratapa una carta de Lindor y debajo un comentario de Powers.
Una buena presentación en Norte América. El 21 de diciembre, en el Estado de Maryland, Howaed County, se casa por la ley Estadounidense con la ya su esposa María Elvira Ponce Aguirre.

1938

Comienza a escribir su libro "Pampa", a pedido de Curtius Brown, sobre el gaucho, con sus ilustraciones que no alcanzó a publicarse. Con motivo de la Conferencia de Lima, la Columbia Broadcasting organiza una audición de onda corta para Sudamérica y confía la preparación a Molina Campos. Actúan Azucena Maizani cantando tangos con el acompañamiento del maestro Tucci, un residente Argentino y el guitarrista Uruguayo Martínez Oyanguren. El Dr. Rubén F. de Olivera lee un discurso sobre el intercambio espiritual y con Molina Campos hace un "Sketch" en Broadway, que dirige el tránsito y ve de improviso a un gaucho de a caballo, que intenta cruzar una avenida con las luces de los semáforos en rojo, tema que luego pintará para una revista.
Posteriormente Molina Campos relata un cuento criollo que luego se consideró muy interesante para hacer un film. Azucena Maizani había sido recibida por los Molina Campos, quienes le facilitaron su estadía y actuaciones.
Se retratan en diciembre; Azucena usa prendas gauchas de Molina Campos, entre ellas el poncho Pampa. Mrs. Elinor Barnard Konroff (una celebrada retratista de niños), les presenta su casita de Redgefield (Connecticut). Allí lo visita Camilo Mori, el artista chileno, quien les deja bocetos de los momentos vividos y le hace un excelente retrato al óleo a Molina Campos.
El año es propicio para con el periodismo: CITIZEN NEWS del 24 de febrero trae una reproducción de un cuadro de Molina Campos y su retrato. El artículo lo firma Roger C. Jhonson y habla sobre el artista argentino que fue a Hollywood a estudiar dibujos animados. El EXAMINER del 21 de febrero habla de sus trabajos y antecedentes y sobre sus estudios en el proceso del tecnicolor en la Metro Goldwyn Mayer. Molina Campos dice que sería muy útil para las escuelas como parte de su educación visual. La revista FORTUNE, de julio, reproduce dos de sus cuadros a todo color (una riña de gallos y un payador) con una breve nota. "Argentina of the gauchos". ESQUIRE de marzo publica una nota titulada "Five Caricatures By Molina Campos", con la reproducción a todo color de tres escenas de polo, entre ellas centauros jugando (tema tratado en LA RAZON en 1928) y dos cuadros, una doma y una pareja a caballo. LIFE en su número del 20 de junio publica el artículo "F. Molina Campos. He paits de cowboys of the Argentina pampas". Aparece en una foto el pintor con el Cónsul General en Nueva York Conrado Traverso en la exposición del New York´s English Book Shop Gallery y trae dos reproducciones a color y cuatro en blanco y negro. TIME del 2 de mayo en la sección arte, publica una nota sobre Molina Campos y dos reproducciones. THE GEOGRAPHICAL MAGAZINE de noviembre, publica una boleada de avestruces, de Alpargatas, en un artículo sobre Sudamérica y una breve referencia sobre el artista. Molina Campos pasa un buen 25 de mayo: le dan oportunidad de hablar de la patria, de la vida Argentina, por medio de su arte. Lo hace nada menos que en la Universidad de Columbia, de Nueva York. Lo invitan Federico de Onís, "Executive Officer" de la Sección Hispánica de Lenguas Romances de la Casa de Estudios y el Dr. Jorge Mañach, quienes hablas a su vez de Argentina. Federico de Onís lo llama "gran intérprete de los gauchos" al dedicarle uno de sus libros, "Martín Fierro y la poesía tradicional", Madrid, 1924. El 18 de setiembre recibe una sorpresiva designación. Se le declara miembro honorario de la Internacional Mark Twain Society de Missouri. Se lo comunica Cyril Clemens, sobrino del ilustre escritor norteamericano. Una distinción muy difícil de conseguir. Noticias de Buenos Aires: Lilí Pons compra un cuadro suyo en Buenos Aires y pide a Rafael Campos, primo del pintor, que éste le decore un "cottage" en Estados Unidos. También el Cónsul de los Países Bajos, compra una obra. Le llega una carta de sus hermanas describiendo la emocionante conmemoración del centenario del Teniente General Luis María Campos. Le escribe a su parienta la Sra., Justa Urquiza de Campos, hija del vencedor de Caseros y esposa del ilustre militar, adhiriéndose al homenaje al Teniente General, "orgullo de nuestra estirpe", la de los Campos. Escribe el 23 de diciembre al Presidente Roosevelt felicitándolo por la conferencia de Lima.

1938

Molina Campos le pide al Maestro Alberto Williams, partituras de sus obras para hacerlas ejecutar y conocer en Estados Unidos. El ilustre patriarca de nuestra música, nieto del fundador de Moreno, don Amancio Alcorta, también músico, le envía 7 paquetes con partituras, entre las que va su Quinta Sinfonía op. 100 recientemente ejecutada en la exposición internacional de París por la Orquesta Lamourex, y 5 milongas. "Veo con singular complacencia - escribe Williams - el interés con que Ud. y su Sra. siguen el movimiento musical en esa urbe." Posteriormente, el maestro agradece a Elvirita el haber interpretado algunas de sus obras. Carlos G. Daws, el conocido coleccionista gauchesco, le escribe y le da noticias de don Enrique Udaondo quien "está apurando la terminación del Parque Gauchesco que denominará Ricardo Güiraldes en San Antonio de Areco". Molina Campos, amigo y admirador de la obra del venerable fundador de museos que fuera Udaondo, fue un asiduo visitante del Museo Colonial e Histórico de Lujan y del Ricardo Güiraldes de Areco y donó cuadros para éstos y para los Libres de Sur de Dolores, como testimonio de admiración a don Enrique, uno de esos Argentinos fuera de serie, como también lo fue Molina Campos. Hablaban un mismo lenguaje espiritual. Exposiciones: En Desert Inn Gallery de Plam Spring de California, de 10 al 17 de marzo. Un éxito. Lo comentan LOS ANGELES TIMES, LOS ANGELES EXAMINER, THE LIMELIGHT de Palm Spring, California ; PALM SPRING NEWS; THE DESERT SUN de Palm Spring; THE LIGHT de San Antonio, Texas; THE KANSAS CITY STAR, de Kansas City. Otra exposición es en el English Book Shop de Nueva York. Expone 41 cuadros del 25 de abril al 21 de mayo. El catálogo trae un comentario de J. B. Powers. Llueven las invitaciones a "coctails" organizados por personalidades locales. LA PRENSA de Nueva York en castellano trae una importante crónica con el retrato del pintor. Se refiere a su exposición a la que asiste el Cónsul General de la Argentina Conrado Traverso y los Cancilleres Sres. Carlos A. Quirós y Adolfo A. Bollini, un grupo de compatriotas y del artista y unas 150 personas de prominencia social. Se exhiben en Abercombrie & Fitch´s reproducciones y originales de Molina Campos. Tratan por entonces con el director de la orquesta Frieder Weissmann, de vacaciones en Estados Unidos. LA OPINION de ciudad Trujillo, Rep. Dominicana, le hace un artículo de 4 columnas.
EL RELATOR del Valle del Cauca (Colombia), MI DIARIO de Antofagasta (Chile) y EL COMERCIO de Lima (Perú) traen artículos extensos e ilustres sobre la obra de nuestro artista, el último, firmado por Cesar Miró, en Los Angeles. Varios diarios de Argentina hablas de sus pasos por los Estados Unidos. Entre los tantos trabajos que realizó Molina Campos, se encuentra uno realmente simpático, de gran valor folklórico y artístico, que desgraciadamente deja sus esfuerzos, no pudo publicarse.
Nos referimos a sus Naipes españoles, donde cambió los motivos tradicionales por criollos. Cada baraja es una preciosa miniatura. Esperamos que alguien algún día la publique. (Por Cláusulas del contrato, Alpargatas le prohibe publicarlos en Argentina y Uruguay). El coronel Tim Mc. Coy propietario de un gran circo quiere que actúen gauchos argentinos auténticos, entre otros jinetes de todo el mundo. Piensan hacer una gira por Estados Unidos. Molina Campos le escribe a su primo Jorge Campos para que él dirija a otros gauchos y viajen al norte. Los jinetes viajan y actúan, pero el circo quiebra y deben volver. En este año comienza a pintar negros estadounidenses. Powers le dice con respecto al nuevo tema, que "son más interesantes y más de acuerdo con la vida real de este país" que los cowboys. De Beverly Hills (California), le escribe a Powers que Elvirita estudia inglés en un "High School" y él también "para ver algo relacionado con cerámica (pottery), que puede ser un renglón muy interesante para traducir en esa materia, lo que hago en caricatura". Un año excepcional, en el cual conoce a un nuevo e inapreciable amigo, el Dr. Enrique P. Viacava, médico argentino, becado por su país para perfeccionarse en su profesión, quien será amigo dilecto y primer presidente de la Fundación Florencio Molina Campos, a partir de 1969.

1939 

Retornan a la Argentina con verdadera ansiedad por hacer cosas. De New York a Miami y allí en vapos a La Habana. Recorren la isla de Cuba. De allí a Colón Panamá y luego en batco a Valparaíso. Allí pierden parte del equipaje y luego emprenden viaje en coche a Buenos Aires. El 12 de junio abre su exposición en las nuevas Galerías Witcomb, de "paisajes pampeanos", "Negros" de los Estados Unidos de Norteamérica y "motivos gauchescos". Le cuenta a Powers que expuso juntamente con Anselmo Miguel Nieto, "el más alto valor de la pintura española actual, inaugurándome el propio Presidente de la República". (Exito rotundo. la gente se retira una hora después del cierre). Se habla de hacer una película para Shell, idea que luego queda descartada. No obstante lo contratan para realizar una campaña de seguridad vial que aparecerá en SATURDAY EVENING POST, LIFE y COLLIER. Son montajes de "monos" hechos por Molina Campos, sobre fotografías con consejos para los conductores y peatones.CARAS Y CARETAS del 9 de julio publica otro cuadro a todo color y doble página, por gentileza de Alpargatas y una nota también a doble página: "Molina Campos viene de pasear en triunfo por Estados Unidos, a sus famosos gauchitos". Aparecen las fotografías del rancho Moreno, una con el pintor vestido de gaucho, frente a un asado de cordero y con redactores de la revista en la Redacción. Se habla de una visita de los redactores a Moreno, frustrada por el mal tiempo y Molina Campos cuenta la anécdota de don Segundo Sombra, que cosignamente en este trabajo. Algo muy importante: pregunta el reportero: ¿Piensa Ud. llevar al cinematógrafo a su gauchito?, a lo que contesta Molina Campos: "en principio si, pues solo existen dos inconvenientes de importancia. Pero quiero hacerlo con elementos, capitales, dibujantes, técnicos y obreros argentinos. La conversación, a la que asiste nuestro jefe de dibujantes, Eduardo Alvarez, deriva en un cambio de pareceres de orden técnico acerca de la futura película que harían juntos". (El fracaso de este proyecto se deberá entre otras cosas a prohibírsele el contrato con la familia comercial a la que estaba obligado. !Una verdadera lástima!) Molina Campos es designado por asamblea miembro de la Comisión Fiscalizadora del acto eleccionario de la Asociación de Dibujantes a celebrarse el 10 de agosto. Actúa como Presidente de la misma por elección de sus colegas. En diciembre aparece el primer número de la revista AD (difusor de la asociación de Dibujantes). En ella se publica un artículo de Fernán Félix de Amador "gauchos y paisajes de Molina Campos", ilustrado con tres reproducciones a todo color: "Zamba", "Parece qu´estamo aflojando" y "Reposo". "A mi gran amigo el artista F. Molina Campos, con toda admiración que siempre me han despertado sus chispeantes caricaturas de nuestro gran gaucho". Así dice la dedicatoria autógrafa que le hace Luis Perlotti, el gran escultor americanista, de un folleto sobre su obra.
THE STANDART del 30 de diciembre hace un comentario detallado del nuevo almanaque de Molina Campos para 1940.
Visita al país el escritor inglés Philip Guedalla (1889-1944), importante personaje que había ocupado altos cargos en el gobierno de su patria y autor de numerosos libros, generalmente de temas históricos, entre los cuales figura "Argentina tango" (1932) en el que vuelca impresiones de su primer viaje a la Argentina en el año anterior a su publicación. El Sr. Guedalla es presentado a los Molina Campos a su especial pedido por la Embajada Británica. Y como recuerdo de su visita a éstos, les deja su libro "The Hundred Years", con la siguiente dedicatoria, que es de por si explicativas: una confesión para F. Molina Campos. Hace 6 años un inglés, que conocía y amaba la Argentina, estaba caminando en las tristes exhibiciones (exposiciones, espectáculos públicos, funciones de teatro) de Calgary, cuando vio exhibida en una vidriera unos brillantes cuadrados de colores que le recordaban vívidamente un país donde había sido, mucho, mucho más feliz .Los miró más de cerca y encontró una enorme cantidad de gauchos sonrientes ,sin afeitar,los caballos medios tontos con enormes vasos y ojos saltones,y mujeres de campo adentro,con pocos y cariñosos encantos,todo situado en los interminables niveles de la Pampa donde los alambrados de púa se alejan hacia el infinito.El vio,en realidad,a Molina Campos y se convirtió instantáneamente en su devoto admirador ,el que es ahora feliz de confesar su admiración por un brillante humanista que es un gran patriota,un gran artista y (el que escribe así lo espera) un gran amigo .Philip Guedalla, Buenos Aires, 28-IX-39.

1940

Sufre una operación intestinal.U n disgusto más ; en los Estados Unidos había tratado de publicar un cuento escrito por Elvirita.Es una simpática historia de una avestruz llamado "Yu Yuuu".Theodore Fredenburgh,el editor le escribe que la impresión de las ilustraciones (como ahora) es muy costosa.(Quedará inédita,pese a todo el esfuerzo que durante años hicieran los Molina Campos para publicarla) En el número de abril y mayo de la revista AD (Difusor de la Asociación de Dibujantes) se publican fotos del II Salón de humoristas. (Se realizó en el Salón Municipal de Préstamos).Aparece en ella una reproducción de un cuadro de negros norteamericanos (una familia haciendo"dedos"en una ruta).El viejo rancho de troncos de palmeras,de Moreno,les queda chico.Echo en 1934 en un páramo,es mejorado con ampliaciones muy importantes pero esta vez de material.Le agregan un gran dormitorio de 5 x 9,con un cuarto de baño y"sobre un gran salón de las mismas dimensiones,naturalmente donde tendré mi attellir.Una magnífica perspectiva de pampa y el río que pasa a pocos metros se denomina desde un gran balcón,y de las ventanas,distribuidas con gran profusión a todos los puntos cardinales."LA PRENSA del 2 de mayo,en su rotograbado,publica 5 trabajos del II Salón citado,uno de ellos Molina Campos."Impresión Yankee".Una dedicatoria simpática:Constancio Vigil le envía su "Marta y Jorge"con las siguientes palabras:"Al genial artista   Don Florencio Molina Campos,en pago a cuenta de los muchos y deliciosos rato que he disfrutado con sus admirables creaciones". Don Enrique Udaondo, su ilustre amigo,le agradece la donación de "Cayeron los Colorados" y "Laguna de Chascomús" para el Museo de Dolores del Parque de los Libres del Sur. A su vez, Udaondo,como presidente de la Comisión Central Honoraria de Parques Provinciales y de Protección a la Fauna y Flora aborígenes de la Provincia de Buenos Aires,lo designa miembro de la Comisión Auxiliar de Moreno, colaboradora de la central.Alfredo González Garaño le escribe el 11 de agosto, como presidente de la Sociedad de Acuarelistas y grabadores: "Desgraciadamente el total de envío al Salón Anual de la Campaña Argentina no ha podido ser admitido. Cuatro de sus obras han sido rechazadas por el jurado; éste ha juzgado que no encuadraba en el carácter de la muestra ; en una palabra, las caricaturas no son recibidas en la misma . Lejos estamos de considerar que este género de arte plástico sea de rango inferior . Goya , Daumier , Gavarri , Forain , Gros, se han encargado de demostrar lo contrario . Por otra parte ,las ejecutadas por usted , son de primera calidad .Creo que jamás pintor de su tendencia interpretó con mayor agudeza la vida del hombre de nuestra campaña , la que siente y conoce  tan profundamente . Metreaux , el célebre etnógrafo francés , director durante largos años de la sección americana del Museo del trocadero de París , y hoy director del de la universidad de Harvard , que es gran conocedor de nuestro campo por haber vivido largos períodos en él , llevó hace algunos años a París , una serie de láminas sacadas de sus acuarelas , pues afirmaba que era lo más representativo del tipo étnico que es el gaucho . Lo felicito por su bello pastel "Laguna de chascomús " . Creo que en momentos tan inciertos como los que estamos viviendo , es un deber de todos fijar los ojos en nuestra privilegiada tierra , tratar de comprenderla ; es por eso que he organizado el Salón de la Campaña Argentina . Creo que comprendiéndola y amándola fuertemente , sabremos defenderla de todo intento de colonización extranjera . Reciba un afectuoso saludo de su amigo Alfredo González Garaño Una carta que merece ser meditada profundamente.Gran fiesta criolla en la estancia "La tradición" de Don Nemensio   Alvarez de Moreno, a celebrarse el domingo 15 de diciembre a total beneficio de instituciones de bien público, organizada por la Municipalidad local . Molina Campos les hace un motivo gauchesco para afiches y panfletos .

1941

SINTONIA le dedica un artículo : "Dibujante de fino espíritu humanista desdobla su personalidad en interesantes charlas radiofónicas. "Trae una foto de Molina Campos frente al micrófono y tres reproducciones de sus cuadros. Una sonrisa en las rutas argentinas: Mobiloil, para sus productos Gargoile y Texaco,coloca en las rutas importantes, grandes carteles de 7x3 metros, con cuadros de Molina Campos, todos con su picardía clásica. Los títulos: "Se volvió potro el bichoco"(un auto viejo); "Gaucho modelo 1941" (lleva su parejero en un acoplado tirado por un auto); Suave como tus caricias, prenda" (un paisano a todo galope) y "Lo v´a suavizar" (una doma). Entre otras publicaciones se hacen chapas con los mismos motivos para ser clavadas en los negocios. Todos los motivos aluden a la potencia que dan los lubricantes. El representante de LIFE y un corresponsal fotógrafo, visitan el rancho de Moreno y obtienen una película. Se queja a Powers: "Ha pasado tanto tiempo desde que nació el avestruz ("Yu Yuu"), que ya va a ser un poco difícil que quepa un libro. Tendremos que hacerle una jaula o utilizar un cajón de automóvil." Un escritor está interesado en traducir un cuento de Molina Campos al inglés, utilizando palabras idénticas del slang de los cowboys e ilustraciones del autor. No prosperó por pedir el traductor el 50 %.Está trabajando en el "fausto" que editará Kraft. El13 de mayo son invitados a la exhibición privadísima de "Fantasía", la producción de Walt Disney, que se realizó en el vapor Argentina,amarrado en Puerto Nuevo. Interviene en el III Salón de Dibujantes efectuado en el Banco Municipal de Préstamos, con dos cuadros. En ARQUITECTURA y en CASAS Y JARDINES, dos revistas técnicas, aparecen avisos de Duperial con el rancho de Moreno (Molina Campos pintando en gaucho y una carta del pintor encomiando la pintura preparada por la firma Du Pont de Nemours, con la que el artista pintó su rancho). El gerente de Panamerican en Buenos Aires le pide proyecte una campaña publicitaria. Propone tomar tipos de los 21 países de América, lo que demandaría dos años. Douglas Firbanks (h) visita a Molina Campos en su estudio de la calle Defensa y examina sus dibujos. THE STANDART publica el 22 de mayo una fotografía del encuentro. (Molina Campos había hecho en 1928 en protesta a los sofisticados gauchos del padre de éste, una tarjeta postal enfrentando un correcto gaucho con uno ridículo.) Creemos que muy sutilmente habrá enseñado a Fairbanks (h) como era el verdadero gaucho.
En setiembre viaja a los Estados Unidos, contratado por la revista LIBERTY, para hacer dibujos de su especialidad y una serie denominada "Andanzas de un gaucho en Nueva Yory", (visitará Times Square, Grand Central Station, una ruta visita de uno de los últimos gauchos de la Argentina, Don Florencio de la Pampa, montado sobre su caballo Lucero. Allí provocará un incidente al querer una avenida contra el semáforo, tema ya tratado anteriormente en una audición en 1938, en un "sketch")
Mientras Molina Campos está en los Estados Unidos, Walt Disney visita nuestro país. Llega el 8 de setiembre y es recibido por Ramón Columba a la cabeza de una delegación de la Asociación de Dibujantes. Las autoridades más altas de la Nación lo reciben en sus despachos y desarrolla una serie de actividades en Buenos Aires, incluyéndose un viaje a Mendoza. Como uno de sus objetivos, quiere conocer personalmente a Molina Campos, cuya obra seguía a través de las publicaciones, pero se entera que el artista se encuentra en los Estados Unidos, próximo a regresar. No obstante, se presenta en su domicilio (Calle Pacheco de Melo 1957), donde lo recibe Elvirita. Allí le pide interceda ante su esposo para que trabaje con él en Hollywood, poniendo la señora de Molina Campos la condición de que ella lo pueda acompañar. Todo queda arreglado y Disney pide conocer el estudio de Molina Campos y a sugerencia de la Embajada, Elvirita organiza un almuerzo criollo, consiste en asado y empanadas.
El sábado siguiente, Disney y su comitiva llegan en automóviles al rancho "Los Estribos" de Moreno, a orillas del río Reconquista. Disney come empanadas y asado, toma mate bailando nuestras danzas nativas. Ameniza con sus ejecuciones el celebrado folklorista Montbrun Ocampo, amigo de la casa. Disney se retrata con el poncho Pampa de Molina Campos montando el caballito de madera que don Florencio había construido como porta recado. Elvirita le ofrece un patito criollo, hermano de su célebre Donald.
Poco tiempo después los Molina Campos y Disney se encontrarían en los Estados Unidos, naciendo una cordial relación de la cual quedan numerosos recuerdos y documentos.
(Agradecemos los datos referentes a la estadía de Walt Disney en la Argentina al señor Juan Carlos Portas, de Comodoro Rivadavia, investigador del tema).

1942

Es contratado por Walt Disney como asesor técnico, para colaborar el los rodajes de varias películas de dibujos animados de ambiente argentino. "El Gaucho Volador", El Gaucho Reidor", "Goofy se hace Gaucho" y Saludos Amigos". La revista LIBERTY del 10 de enero publica una caricatura de Stalin y la cara de un japonés sostenida por una mano que ostenta una cruz svástica.
Gana el cuarto premio del Concurso de Afiches "Hemisferio Unido" del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Dos Angloargentinos, aviadores de combate en Inglaterra, miembros de la Real Fuerza Aérea destacados en la India, han pintado sus aviones con personajes de Molina Campos como mascotas. THE HOLLYWOOD REPORTER´S NEWS IN VIEWS, del 14 de abril, publica una fotografía de Molina Campos, haciéndole una caricatura a Joe E. Brown. Expone en el Chouinard Art Institute, donde incluye sus "American Negroes". El CITIZEN NEWS de Hollywood habla del acontecimiento en su número del 2 de mayo. Sus obras son exhibidas en Laguna Beach de Art Gallery entre las de los principales dibujantes de Walt Disney. El cónsul argentino en Los Angeles, Emilio Lazcano Tegui, organiza una fiesta en su casa para festejar el 25 de mayo. Molina Campos convierte el garaje en una pulpería y prepara un caballo al que pone su montura. Asisten 50 personas, entre ellas periodistas argentinos que visitan los Estados Unidos. Hay asado, chorizos y Elvirita se luce cantando con su guitarra. Asisten gauchos y cowboys. Los Molina Campos se mudan a Los Angeles.
En Buenos Aires aparece el "Fausto" ilustrado por Molina Campos, editado por la Editorial Guillermo Kraft. Trae un pórtico de E. F. Tiscornia y sobre el ilustrador escribe los comentarios al doctor Alfredo Vitón por indicación del artista. (la segunda edición se hará en 1950). Kraft informa a Powers que el 4 de mayo celebraron la fundación con una matinée musical literaria, donde Alberto Vacarezza dijo algunas palabras sobre el "Fausto" de gran jococidad y éxito. Llegan 200 ejemplares a Estados Unidos.
El 31 de mayo el Banco de Los Angeles, de la Pan American League, organizó la fiesta de la primavera en honor al embajador argentino Dr. Alberto Candioti y Sra., de los cónsules americanos y de Florencio Molina Campos, "prominente artista argentino" y su Sra. Se realizó en el Beverly Hills Athletic Club. El Dr. Candioti, embajador que iba al Japón y que tenía posibilidades de ser nombrado embajador en Mejico agradeció "en nombre del Gobierno argentino el homenaje que se hacía al más genuino artista, el último gaucho en espíritu". Hubo un brindis que cayó muy bien y Walt Disney que había sido el "speaker" y otros, le pidieron que contara unos cuentos gauchos, que fueron muy aplaudidos. Disney, al hacer la introducción se refirió a su viaje por Sud América, habló de Molina Campos, de su obra como pintor, de su competencia como autoridad en la materia folklorica, no solo según su opinión, sino por referencias recogidas en Buenos Aires. Las paredes del lugar estaban decoradas con cuadros de gauchos y de negros norteamericanos, con un ejemplar del "Fausto" y otro ejemplar de Molina Campos. En este año Powers inaugura sus nuevas oficinas, que se convierten en una exposición permanente de Molina Campos. En la revista LIBERTY de junio y números sucesivos, se publica la historia de los cuadros hechos al efecto de "the goodwill tour of don Florencio de la pampa", presentado por John Erskine y a los que nos referimos en el año anteriór. Los cuadros tienen una gracia incomparable. En el de la "Grand Central Station" además del personaje con su caballo aparece Molina Campos autoretratado mirando desde un balcón en un piso superior. El 31 de setiembre mostrará al paisano frente al edificio del Rockefeller Center. CINE MUNDIAL, revista mensual ilustrada, trae una entrevista hecha por Elena de la Torre a Molina Campos.
LA OPINION de Los Angeles del 25 de agosto publica un artículo: "Artista argentino conquista numeroso y entusiasta público". El artículo está fechado en Hollywood y trae una foto del artista y la reproducción de un cuadro.
La revista AMIGOS, de los EE. UU., le dedica un artículo escrito por Theodore Fredenburgh en setiembre.
"Una instantánea que hará historia. En los talleres de Paramount, el estupendo dibujante argentino Molina Campos se convierte en maestro de baile. Su discípulo es nada menos que Fred Astaire, que aprende con mucho trabajo, los complicados pasos del malambo criollo". Así describe la foto CINE MUNDIAL de setiembre.
Roberto Unanue le hace una entrevista como subdirector de Relaciones Latinoamericanas de la Columbia Broadcasting System. Se transmite por onda corta por los micrófonos de La Cadena de Las Américas. El Museo de Arte de San Francisco lo invita a exponer, le destinan una sala grande, exclusivamente para esa oportunidad. Funcionará del 1 al 8 de noviembre. Dice Molina Campos: "Lo que llevo es modestia a un lado, lo que he hecho inclusive dos paisajes de un metro por ochenta centímetros. No son muy grandes como ves, pero en ellos caben nuestros campos porteños, uno con un lagunón adornados con sus juncales y duraznillos y en el fondo el clásico monte bajo de talas y coronillas; el otro, un rancho bajo un ombú y a un lado, más lejos el corral de palo a pique; el otro, ah; resultan tres, como las hijas de Elena ... "tres eran las hijas de Elena y ninguna era buena..." el tercero un rancho convertido en tapera, cerca del monte, en un "limpión" del campo".
A raíz de la exposición el SAN FRANCISCO EXAMINER del 8 de noviembre trae un comentario excepcional: dice el crítico de Arte Alexandre Fried: "cuando vi las caricaturas del famoso argentino Molina Campos en el Museo de San Francisco, dije inmediatamente este es el hombre para ilustrar Don Quijote".
La revista NEWSWEEK del 2 de noviembre publica el póster de Molina Campos titulado "América Unida es la Paz del Mundo". Es Un cowboy de a caballo, que le tiende la mano a un gaucho también de a caballo; éste lo espera también con la mano abierta.
La misma revista del 23 le dedica un artículo titulado "el gaucho de los gauchos" en el rubro Arte. Trae una foto del pintor y una boleada de avestruces. Le llaman "El Mark Twain de Argentina". Se refiere a la exposición citada anteriormente.

1943 

Autoriza a Powers a firmar un contrato con la Minneapolis Moline Power Implement Co, una de las firmas de mayor prestigio de ese país. Le comprarán 12 dibujos "Hechos más o menos en el estilo acostumbrado tuyo -le dice su representante- con algunas indicaciones de ellos. Estos dibujos serán usados por ellos con derecho a reproducirlos durante un año para su propaganda, que tomará la forma de calendarios, afiches, etc.," Le regala al presidente Roosevelt, un ejemplar del "Fausto". Le envía a la Minneapolis para su aprovación, cuatro pinturas, de las que se exhiben en el Salón de Entrada del Teatro Globe en Broadway y la Cuarenta y Seis, donde están presentando la cinta "Saludos Amigos" por primera vez en Nueva York. La Minneapolis no le exige que coloque máquinas de la firma en dibujos. Molina Campos lo hará por su cuenta.
Powers habla con el Coordinador de Asuntos Interamericanos acerca de emplear a Molina Campos en charlas para la Argentina. Este proyecto que viene del año anterior madurándose, es aprobado. No le gusta a Molina Campos la idea de incluir números musicales, porque, según dice: cae en la frivolidad de enlazar las habilidades de una jazz o la garganta de un cantante corriente. A cada uno lo suyo". No obstante en abril ya tiene escritas 26 charlas hechas con la colaboración de Elvirita. "Es lástima -dice- que este programa se haya hecho para un limitado, porque, hay tanto y tan bueno que decir todavía, que habría para llenar volúmenes. Se puede decir que... recién estoy empezando a hablar de los Estados Unidos."
Colabora en el Festival Latino Americano organizado por la Asociación Consular Latino Americana de Los Angeles, en cooperación con los afectados por la guerra. Dona uno de sus dibujos, una doma impresa a toda página en el programa.

1944

Aparece el primer almanaque de Minneapolis Molinne, publicado consecutivamente hasta 1958. La obra de Molina Campos por este medio se reproducirá por millones. En La Prensa del 20 de enero aparece la foto de Molina Campos con la actriz Amanda Varela, al iniciarse la colecta por los damnificados del terremoto de San Juan. Molina Campos autografía reproducciones de sus cuadros y las vende a beneficio de las víctimas. El dinero debe colocarlo el comprador en una urna.
El 31 de marzo la Asociación de Dibujantes le ofrece una comida de bienvenida. La invitación dice: La güelta de Don Florencio. El dibujante gaucho Florencio Molina Campos ya esta de güelta al pago y la paisanada colega se dispone a celebrar este acontecimiento "como Dios manda." Ofrece el homenaje Ramón Columba y el agasajado agradeció en un clima de alegría. Por medio de la Guaranteed Pictures, le confía un trabajo publicitario para la película "Escándalos Romanos". Hará una cuadriga con sus característicos caballos dirigida por Eddie Cantor, el personaje. A un costado un romano filma con un viejo "chasirette". En la contratapa el personaje aparece como negro y en una hoja del catálogo que se publica en 1945, hace un afiche en colaboración con Raúl Manteola. Debajo se aclara que entre otros esfuerzos, "la Guaranteed Pictures tira la casa por la ventana... contratando al eximio Florencio Molina Campos para la creación de sus avisos y afiches...(Jamás visto!)".
En la contratapa de El Exportador Americano edición en español de American Exporter de junio, aparece un cuadro de Molina Campos hecho para la Minneapolis Molinne. Participa en el II Salón Anual de la Asociación de Dibujantes, con el cuadro "Ahura me gusta". Habla presentando la muestra. Dicta una conferencia en el mismo salón, que era de Peuser (calle Florida), sobre "cosas nuestras". El tema es un alegato contra la pérdida de la educación y las maneras modernas de vivir, de hablar y de proceder.
En la ciudad de Azul (Buenos Aires) se celebra el "Día del Dibujante". En el Club Social, del 12 al 19 de noviembre se realiza una muestra bajo el título "Primer Salón del Dibujante en Azul", representa a la Asociación de Dibujantes y dicta una conferencia en el local de la exposición sobre su visita a los Estados Unidos, Azul 30 años atrás, y sobre el gaucho y la tradición.

1945

Están terminando su casa de Vicente López. Trabaja en los cuadros de la Minneapolis para el calendario de 1946. Cuando termina se van a Moreno a pasar una temporada en el rancho "Los Estribos". Los caseros habían abandonado su puesto por otro de más importancia. Molina Campos solo, se encarga de encerrar los animales y darles de comer. Como la noche iba a ser muy fría (principios de julio), vacía los tanques para evitar que revienten las cañerías por el congelamiento. Enciende el hogar y al llegar la hora de retirarse, lleva las brasas al dormitorio de Elvirita y se queda trabajando hasta las 2 de la madrugada en su estudio nuevo, en los altos.
El ambiente del rancho (de troncos de palmera) estaba tibio y dejó allí a los perros. A la mañana, a eso de las 7, éstos despiertan a Elvirita arañando la puerta del dormitorio. Cuando acude, las llamas habían llegado al techo. Sin agua en los tanques y con la bomba llena de hielo es imposible hacer nada. Pide socorro y se presentan los vecinos, quienes hacen una cadena desde el río del rancho. Los proyectiles que conservan comienzan a estallar y deben alejarse de la casa. Cuando llegan los bomberos desde una localidad cercana distante 30 Km., todo había concluido, se pierden sus colecciones gauchescas, muebles, vajillas y baúles. Para colmo el seguro estaba vencido. "Dirán que soy un tonto - le dice a Elvirita - pero me felicito de no haber renovado el seguro - le escribe a Powers - porque en la forma que se ha quemado, tan completamente, nadie habría dudado que se habría hecho intencionalmente. Prefiero soportar esta tremenda pérdida, pero no que se dude de mi decencia. Usted ya me conoce, de modo que no tiene ningún mérito esto que le comento. Todos los diarios se han ocupado del siniestro; las broadcastings, otro tanto, y he recibido expresiones muy finas. La Prensa fue la primera que sacó la noticia; hasta los diarios ingleses han hecho comentarios... paciencia y seguir trabajando." Para ese entonces lo habían dejado cesante en el Ministerio de Obras Públicas por su ausencia del país y las cátedras las deja, con licencia. Le recuerda que no tiene más recursos para vivir que los que Powers le procura.
Vuelve a intentar publicar los naipes. A raíz de la propuesta de una librería, decide hacer tarjetas para Navidad, pero por su cuenta, con ayuda de Kraft. "Y para aprovechar estas láminas, piensa imprimir en tamaño grande, bien presentadas, para venderlas. Con eso tendríamos más éxito que los que comercian con las de Alpargatas, que se venden constantemente y son muy anticuadas. El artista ha levantado su puntería y la obra se ha perfeccionado. La gente no se cansa de encuadrar estas reproducciones y aquel fenómeno que Ud. apuntó en la crónica que me dedicó en Esquire, sigue sin declinar. Imagínese, pues, lo que será si aparecen en tamaño de 13 y 1/3 x 20 pulgadas."
Publica una serie de postales a todo color, de Editorial Aura, con leyendas en castellano e inglés (una riña de gallos, una boleada de caballos, un baile, una comilona, una fogata de San Juan y un paisano bajo la lluvia). La revista El Asegurado de Buenos Aires, Ilustra un artículo sobre Estanislao del Campo con un dibujo de la edición del "Fausto" de Kraft (Mandinga en la Pulpería). Pampa Argentina, revista mensual de Agricultura e Interés General, publica en diciembre el artículo de Roberto Torreiro "Un artista argentino que deforma armoniosamente. Florencio Molina Campos, el feliz creador de la Caricatura Gauchesca", con varias fotografías, en el centro del artículo, hay un anuncio: "...Una grata noticia... aprovechamos ha hacer un anuncio que no dudamos habrá de causar gran regocijo entre nuestros lectores: Pampa Argentina, en un verdadero esfuerzo editorial, ha contratado con carácter exclusivo, doce cuadros del afamado pintor costumbrista Florencio Molina Campos; cuadros que, reproducidos a todo color, adornarán las portadas de los doce números correspondientes al año próximo... No abrigamos, pues, duda alguna, que... habrán de crear un interés y una expectativa extraordinarias, por la aparición de cada número,"

1946

Se publica Vida Gaucha, de Hilario Saenz y Lloyd D. Teale, con ilustraciones de Molina Campos (New York, F.J. Crofts S. Company, Inc. 1946). Es un libro de texto para estudiantes americanos de castellano. con dos reproducciones a color (una de ellas en la tapa) y ocho en blanco y negro. Cine Argentino del 6 de febrero, publica una nota sobre los más conocidos dibujantes argentinos, entre ellos Molina Campos, firmando un perfil de gaucho. Se refiere a la exposición realizada en Galería de Sucesos Argentinos. Molina Campos dibuja un Papá Noel gaucho para la portada del The Bulletin Board de diciembre, publicado por el Club de Mujeres Americanas de Buenos Aires. En el mismo número se publica un artículo sobre su obra, con un retrato suyo trabajando. Es elegido vicepresidente de la Asociación de Dibujantes, presidida por Justo P. Balza. Esta sociedad le había dado una comida el 12 de setiembre, conmemorando los 20 años de la primera exposición. Se realizó en "La Estancia", se sirvió un menú criollísimo al precio de 9 pesos y el artista donó 4 originales para ser sorteados entre los concurrentes. Un cuadro suyo aparece en el programa del Primer Festival de la Asociación de Dibujantes realizado en el Teatro Presidente Alvear el 16 de diciembre. En cada mes del año han aparecido sus cuadros en la portada de Pampa Argentina.

1947

El Príncipe Guillermo de Suecia le agradece por nota un cuadro de un gaucho que obtuviera de Molina Campos y le manifiesta que siempre recordará el "placentero mes" pasado en nuestro país. La Sociedad Rural Argentina lo designa miembro de la Comisión Organizadora de Exposición de Arte de la Campaña Argentina. Obsequia al regimiento 5° de Caballería con asiento en Salta "Soy del 5° y me aguanto". En Vicente López, con un grupo de amigos funda una sociedad privada, mitad en broma y en serio. La bautizan SEMOS (Sociedad, Entusiastas, Muralistas, Oscurantistas, Sofisticados). La organizan en casa de Emilio Lazcano Tegui. Está compuesta por amigos muy allegados entre sí, entre los que figuran el pintor Quirós, el brigadier Angel María Zuloaga, el Dr. Alejandro Orfila, José P. Barreiro, Eduardo T. Clacaño, Nicolás Coronado, Oliverio Girondo, el Dr. Nerio Rojas, etc. Molina Campos habla en el acto fundacional. Será una pausa amable y divertida, contando con el ingenio mundano del Vizconde Lazcano tegui, un viejo amigo del artista. Comienza a preparar cartones con sus reproducciones, con el título y firma autógrafos y detrás una certificación, un número de copia, la fecha y una advertencia prohibiendo la reproducción, Cada cartón tiene dos firmas autógrafas y una impresa en el cuadro.
Edward Laroque Tinker, un enamorado de latinoamérica, escritor, aventurero, investigador, coleccionista, mecenas, organiza una exposición general de cuadros de artistas americanos en la Biblioteca del Congreso de Washington, que es visitada por ilustres personalidades.
Luego, dado el éxito, se convierte en ambulante y allí va entre otras la obra Molina Campos. Primero en la Biblioteca Pública de Nueva York y luego en la Universidad de Yale, Harward, Brown Dartmonth, Smith y Mount Holyoke. La visión más de 250.000 personas. Luego pasa a Chicago y San Francisco, deteniéndose en casi todas las ciudades más importantes. Tinker organiza otra exposición más pequeña en las que incluye 16 trabajos de los almanaques y se exhibe en mayo en la Universidad de Columbia. Cuando esta universidad instituye "doctor honoris causa" al Dr. Miguel Alemán, presidente de México, es llevado a verla y queda muy impresionado.
Tinker le dice: "La obra de los artistas de su país ha sido una revelación para los críticos aquí, quienes no conocían su fuerza y fecundidad; espero que algún día Ud. podrá enviar una gira una exposición verdareramente representativa y digna de los altos valores que se encuentran allí." Tinquer le dice que mostró 12 dibujos suyos en una exposición especial en el Unión Club, que corresponde al Círculo de Armas porteño, y se comentó muy elogiosamente.

1948

Norte , revista continental, publicada mensualmente en Nueva York en castellano, publica un artículo de cuatro páginas con 12 reproducciones en blanco y negro y 6 en color y un retrato del artista. Lan Chile regala 10 pasajes en atención a Manteola, dibujante chileno en la Argentina, para que los miembros de la Asociación de Dibujantes visiten el país. En Santiago los recibe el Presidente de la Nación, Dr. Gabriel González Videla. Entre los visitantes está Molina Campos y todos exponen en la Sala del Banco de Chile bajo el nombre: "Primera Muestra en el Exterior de Dibujantes Argentinos". Es por entonces protesorero de la Asociación. Interviene en el III Salón de Dibujantes de la Argentina, con cuatro obras. Habla en el ciclo de disertaciones breves realizado en Amigos del Libro, de Kraft, que se desarrolla paralelamente con el IV Salón. Su charla fue sobre "los gauchos en el dibujo". El acto estuvo prestiago por Ramón Gómez de la Serna, Bernardo Canal Feijoo, Ramón Columba, Alcides Gubellini y Alejandro Sirio, entre otros.
La Revista Rico Tipo del 12 de agosto en la sección "De frente y de perfil" aparece un comentario sobre Molina Campos por Ruy de Solana, que es de interés por su enfoque. "No ha de faltar- dice al finalizar el escrito- seguramente los espíritus almidonados, que conceptúen el de Molina Campos un arte menor. Todo lo contrario. Lo que ocurre es que el suyo es un arte comprensible y risueño. Y ya sabemos que para que la gente tome en serio cualquier manifestación artística, necesita aburrirse mucho o no entender nada. Hasta el advenimiento de Molina Campos los almanaques constituían un sinónimo elemental de lo barato y despreciable. Pero que desde este artista empezó a difundir sus trabajos por este medio humilde y anual, los almanaques se convirtieron en la primera pinacoteca de los pobres."

1949

Lilliput, revista editada en Londres, reproduce 8 pinturas de alpargatas, comentadas por A. L. Lloyd. En Abril llegan a EE. UU. Se instalan en Hollywood. En julio se encuentra con un fabricante de telas que quiere usar sus motivos hace tiempo. Así le cuenta a Powers la entrevista: "Ayer llamó Mr. Shapiro. Lo primero que me dijo fue: "Yo estoy ansioso por encontrarme con Ud.". Nos invitó a almorzar a un magnífico restaurant, en Beberly Hills, con la señora. Realmente son excelentes personas, muy corrientes y comprensivas. El, particularmente, es un entusiasta como no he encontrado otro - excluyendo a Ud. - "Of Course" y en varios detalles demuestra estar realmente interesado en la obra. Imagínese - por ejemplo - que de las hojas de un almanaque de Alpargatas, que trajo de Buenos Aires, y que le pidió a Ud. autorización para colocarlas en una vidriera, ha hecho un seguro de $500 dólares c/u!! Nos decía que los empleados de su oficina cuentan que es corriente que los que se detienen a mirar esas copias están 15 o 20 minutos observándolas. Que un doctor cuyo nombre no recuerda, varias veces ha pretendido comprarlas y que, hoy justamente, cuando llamó insistiendo en su capricho, Mr. Shapiro le expresó: "Aunque no lo crea en este momento estoy saliendo para conocer a Mr. Campos y almorzar juntos ". El entusiasta, en el otro extremo de la línea, le contestó: "eso es algo que no se puede creer". (Llegarán a un acuerdo y las telas saldrán a la venta.)
Molina Campos piensa instalarse definitivamente en EE.UU. para pintar y hacer cerámica. Decide liquidar los terrenos de Moreno, dejando solamente el rancho y algo de tierra alrededor. Resuelve insistir en sus Naipes dado el auge de la canasta, que allí llaman "Argentine Rummy".
El 20 de setiembre le escribe a Miguel Angel Asturias, de Guatemala y futuro Premio Nobel, que estarán en su país aproximadamente el 2 de octubre. Eran antiguos conocidos y ambos ya se habían visitado en sus respectivos domicilios de Guatemala y Buenos Aires. Conservaban un libro sobre ese país, de una anterior visita, dedicado a los Molina Campos por los Asturias, el 12 de junio de 1937.

1950

Conquista el premio Clarín, Medalla de Oro del V Salón de Dibujantes Argentinos. Una gratísima noticia para Molina Campos, su representante y amigo en los Estados Unidos, Joshua B. Powers, recibe el premio Cobot, por su relevante actuación durante toda su vida. El general Dwight Eisenhower le agradece el envío de un gaucho "Bronco Busting", prometiéndole que ocupará un lugar preferente en su colección de arte. Aparece la segunda edición de su Fausto, editada por Kraft.

1951

Viajan a Estados Unidos el 24 de marzo. La firma Martini publica un aviso a toda pagina con el retrato de Molina Campos, "Famoso dibujante costumbrista argentino". Con una copa en la mano y como fondo dos cuadros, uno terminado y otro sin concluir y sobre la biblioteca una estatuilla de uno de sus paisanos. "A la hora de Martini yo lo tomo así - dice el pintor - . Martini y un chorro de soda. De ese modo me gusta más, pero siendo Martini... Como me lo dan lo acepto!" Aparece en la publicidad su poncho pampa y a un costado la botella del producto anunciado. Panagra edita afiches y tarjetas postales especialmente hechos por Molina Campos, en los que en el extremo superior, aparece un avión de la compañía. Está decepcionado por no poder publicar "Tierra Purpúrea" de Guillermo Enrique Hudson. Ha hecho las ilustraciones con una dedicación especial y se ha guiado por la edición de la Biblioteca Pluma de Oro, Buenos Aires, la que tenía señalada para indicar la posición de las pinturas, dentro de la futura edición. Encara la litografía, medio por el cual piensa hacer dos jinetes. Compra una casita en Pacific Palisades (California) 366 Las Casas Ave. Hace un membrete con un jinete corriendo hacia un rancho que se levanta al lado de un ombú y a un costado un cartel con la dirección, tema que usará en sus papeles para cartas. En agosto, conmemorando los 25 años de la primera exposición, hace una en el Palisades Art. Association. La dedica a Joshua B. Powers y a Al Powers "como un tributo de amistad a quienes... han tenido fe y han estimulado mi esfuerzo en esta obra silenciosa y lenta pero constante los innumerables pedidos de la clientela y de admiradores de Molina Campos, hace una serie de 12 láminas sobre cuadros fechados en este año, con los títulos en castellano y en inglés. en noviembre firma un contrato con Lyston R. Kistler para imprimir dos temas en litografía. El impresor es un importante empresario de Los Angeles, ha realizado trabajos de este tipo y ha impreso tarjetas de Navidad. Los temas de las litografías dos jinetes clásicos "Gaucho Bronco Busting" y "Gaucho Rider", de las cuales se harán 500 copias de cada una. Quedan a su vez pocas pruebas de otra que no se publicó. Se trata de una Boleada de avestruces, en blanco y negro.

1952

Cuenta a sus amigos que está trabajando duro con los pinceles, para cumplir con Minneapolis y está construyendo con sus propias manos un estudio nuevo en su casa de Pacific Palisades. Viaja a Minneapolis y aprovecha para hacerse un chequeo en la Clínica Mayo. (Arrastra un problema de amebiasis de la época de su estadía en el Chaco). Le cuentan que hay perspectivas de hacer calendarios para una firma de Brasil. Salen a la venta las litografías de Kistler. Expone en Washington D.C. del 27 de marzo al 11 de abril, conmemorando los 25 años de la primera exposición.

1953-1954

Panagra emite postales especialmente con temas preparados por Molina Campos. "Lo mejor de Catholic Digest" de octubre trae una doma a todo color en su portada. Los Molina Campos regresan a la patria y don Florencio siente la ansiedad de pintar los cielos de "su" pampa; para ello se instalan en "Los Estribos". Todos los días ven pasar a la escuela lejana a algunos chicos del lugar y comprueban que la mayoría de ellos no han recibido instrucción alguna. Deciden de común acuerdo fundar una escuela, en el terreno de Los Estribos, y la bautizan con el nombre del héroe familiar Teniente Coronel Gaspar Campos, el mártir de Lomas Valentinas, donde muriera torturado por el enemigo el 12 de setiembre de 1868, durante la guerra de la Triple Alianza. Molina Campos se desprende de un antiguo retrato del héroe, publicado en la portada de La Ilustración Argentina del 28 - 2 - 1886, una venerada pieza que presidía su estudio.

1955

Los Molina Campos asisten emocionados al primer día de clases de "su" escuela. 40 alumnos entran con sus guardapolvos blancos. Don Florencio, apoyado en un árbol, llora, y le dice a Elvirita: "Este es el mejor cuadro que he pintado en mi vida". Ambos se encargan de prepararles un refrigerio variado y abundante, les enseñan a cantar y con un tocadiscos pasan, cuando es oportuno, de acuerdo con el calendario escolar, el Himno Nacional y todos los días, una canción dedicada a la Bandera. A ambos les hace recordar la de San Francisco del Monte de Oro, la humilde y primera escuela fundada por Sarmiento en tierras de San Luis, por su sencillez y su medio rural. Cuando el personal no puede asistir por la lluvia, se hacen cargo de las clases; Elvirita, maestra normal nacional, recuerda sus años de magisterio en Mendoza y don Florencio, las clases que recibiera de sus padres en el Tuyú, cuando las inundaciones; hasta el paisaje y las inclemencias le hacen evocar los días de la niñez. Para mantener la escuela, organizan un asado al que asisten más de 400 personas, la mayoría parientes y amigos y se hacen rifas y colectas. Don Florencio es nombrado presidente de la Cooperadora Cascallares, en mérito a su acción y generosidad. La escuela, hija dilecta de los Molina Campos, será trasladada a una reserva fiscal, más cercana a la ruta y llevará años después, el nombre de Florencio Molina Campos, por decisión del Ministerio de Educación de la Provincia de Buenos Aires. Elvirita nunca la alejó de su mano, y cuando tuvo oportunidad, la hizo dotar de mejoras adecuadas a su fin y al digno nombre de su genial  "esposo y amigo".
Año de grandes expectativas y acontecimientos políticos. Molina Campos no obstante, trabaja con ahínco. La Química Industrial Argentina S. A. (Laquida y Stauffer Chemicals) le proponen publicar seis cuadros para el calendario 1956, con opción a los dos años siguientes. Contrata con ellos el 1° de agosto. Se publicarán solamente los años 1956 y 1957, surgiendo para el tercero problemas de interpretación del contrato). El 15 de octubre por Radio Splendid, el periodista Fernández Bustamante le hace un reportaje sobre sus estadías en los Estados Unidos.

1956

Aparece el almanaque de La Química Industrial con seis cuadros. El 9 de marzo contrae matrimonio por las leyes argentinas en la sección 10 del Registro Civil de la Capital. Es su tercer casamiento oficial con su esposa María Elvira Ponce Aguirre, teniendo en cuenta los realizados en Uruguay y Estados Unidos (1932-1937, respectivamente). Expone en Galerías Witcomb del 7 al 19 de mayo. Se filma Pampa Mansa cuando exhibe. Se trata de un documental a todo color en el que se intercalan "tomas" exteriores con la obra pictórica. Prepara su viaje a Europa para asistir al IV Festival Internacional Cinematográfico, invitado especialmente por el Gobierno de la República Federal Alemana, a realizarce en Berlín del 22 de junio al 3 de julio. Llevará "Pampa Mansa" en la cual aparece con sus motivos gauchescos. (Este festival le servirá para recibir propuesta de expertos checoslovacos, en cuyo país de origen, la película había gustado mucho. Piensa hacer filmes sobre sus temas y cree que podrá cumplir con sus proyectos largamente madurados y tantas veces postergados desde su primera visita como becado a los Estados Unidos). Se encuentra en París con su esposa y desde allí emprenden un viaje por Europa, visitando en Italia, las ciudades de Turín, Milán, Venecia, el Lago de Como, etc. En el Adriático se quedan en una playa perdida donde trabaja. En roma almuerza con el embajador argentino. Pinta la ruinas de las Termas de Caracalla. Luego viajan a Madrid donde se encuentran en octubre. Hacen las visitas de protocolo - según dice en una carta - "...para no perder la mano he pintado todos los días. Que me perdonen los maestros cuya obra hemos admirado en los Museos". Recorren Andalucía y luego regresan a París. En noviembre abandonan Francia. Viajan en el Queen Mary (donde conocen a John Wayne), con destino a Nueva York. Por carta le proponen hacer calcomanías con sus motivos y le dicen que "Pampa Mansa" no consiguió ningún premio en Buenos Aires, en el concurso de cortometrajes.

1957

El 4 de marzo inaugura su exposición en la Galería Sudamericana de Nueva York. Le comunican que en Buenos Aires quieren hacer filmaciones con muñecos o marionetas, con su trabajo personal. Un especialista Checo, Jiri Trnka, quiere hacer el "Fausto". Ignoramos los pormenores del fracaso de la gestión, pero hubiese sido incorporar a lo mejor del arte cinematográfico europeo, el talento de Molina Campos, unido al célebre genio que fue Trnka. Este personaje sin par nació en Bohemia en 1910 y murió en Praga en 1969.

1958

Expone en Galería Witcomb del 19 al 31 de mayo. Asisten el embajador de los EE. UU. y Sra. Patricia Nixon esposa del hombre público norteamericano, le agradece a nombre de su esposo, un cuadro que Molina Campos le envió. Se debía a una atención especial que el pintor siempre tenía para con los presidentes del país que con tanta deferencia lo había tratado en los siete años de su trabajo y de exilio voluntario. Bien se lo explicará a Powers en una carta del 29 de mayo: "... en homenaje a la proverbial hospitalidad de que tenemos tantas y gratas memorias, de nuestras andanzas por este gran país del norte y de la de nuestras antiguas familias, pasé una tarde por la residencia de nuestro ilustre visitante, por añadidura "invitado especial" y huésped oficial, y le dejé un cuadro mío, con sólo una inscripción "con mi más profunda admiración". Nos quedamos sorprendidos, cuando llamó la secretaria de Mr. Beaulac, para decirme, "de parte del señor embajador que tendían el honor de recibirnos" en oportunidad de la recepción que al día siguiente dio la Embajada en honor de Mr. and Mrs. Nixon. Estabamos aguardando entre un grupo de amigos cuando quien hacía las presentaciones y, a media voz Mr. Beaulac, le dijo a Mr. Nixon: "Mr. Molina Campos is the famous gaucho painter, etc., etc." Viera, Joshua; Mr. Nixon abrió muy sorprendidos los ojos, diciendo: Molina?... the paiting?, bueno, agregó tantas expresiones y tan efusivas, a los que se hizo eco Mrs. Nixon que estaba junto a Mrs. Baulac, que la gente que aguardaba turno para acercarse a saludar a nuestros visitantes, creyó que nos conocíamos de antes, esto duró entre 5 y 6 minutos, terminando Mr. Nixon, por decirme que, cuando llegáramos a Washington, otra vez, no dejáramos de avisarle para recibirnos en su casa, donde veríamos colgada en lugar especial la "Piece of museum", de la que se siente orgulloso de poseer". Tinker está programando en la Universidad de Oklahoma, una exhibición permanente de cuadros sobre la vida del gaucho y le compra a Powers una obra de Molina Campos. En diciembre asiste a los actos conmemorativos de los 25 años de bachilleres de 1933, quienes le entregan una medalla recordatoria. Un disgusto grave fue la cancelación del contrato de la Minneapolis Moline, cuando ya tenía preparada la obra para 1959. La amabilidad del presidente de la empresa que lo contratara - Mr. Mc Farlane -, no la tenían sus sucesores. Aquel, cada año enviaba los calendarios con su dedicatoria. Otro disgusto fue la utilización de uno de sus cuadros de Alpargatas, para un aviso comercial sin autorización del autor ni de la firma propietaria. Habla en la exposición póstuma de la obra de Alcides Gubellini, sobre este artista muy querido por el.

1959

Edward Larocque Tinker crea la Fundación Tinker, con el objeto de promover una mejor comprensión entre los Estados Unidos e Hispanoamérica. Tinker, después de Powers, es el gran admirador de Molina Campos en Norteamérica. (Dicha Fundación Proveerá en 1972 de 42 originales a la Fundación Molina Campos).
La salud del artista es precaria; en 1958 había sido intervenido quirúrgicamente y en abril, por una mojadura, sufre inconvenientes serios. Repuesto, piensa en hacer un viaje a Mendoza. El 24 de mayo a las 10, el Rotary entrega como primer premio "al mejor compañero" de las escuelas de la Capital, ejemplares del "Fausto" ilustrado por Molina Campos. Despide los restos de Ramón Columba en nombre de la Asociación Argentina de Música de Cámara. Del 1 al 17 de octubre se realiza una exposición con 80 obras de Molina Campos, en la Galería Argentina (ya desaparecida), bajo los auspicios del Instituto Cultural Argentino Norteamericano. Habla en la inauguración el agregado cultural de la Embajada, Sr. Edmund Robert Murphy. Será su última exposición. Se le ve muy agotado. Después de este esfuerzo emocional y físico , se va con su esposa a "Los Estribos" de Moreno, su refugio espiritual. Allí un disgusto lo espera. Molina Campos había comprado en 1944 un pobre caballo que tiraba del carro de un vecino y recibía de éste el peor de los tratos. Estaba lleno de mataduras, que daba pena verlo. Después de un forcejeo por el precio, aumentado por el interés de Don Florencio, consigue arrancarlo de las manos del vecino. De "Guacho", como lo llamaban, pasa a ser "Gaucho". El caballo, de una vida desgraciada, se hace tan regalón como un perro y responde al amo de tal manera, hasta convertirse ambos en un centauro, no heroico, pero si, doméstico. A principios de noviembre el "Gaucho" se enferma y luego muere. Los vecinos, al verle cavar la fosa, le aconsejan que lo queme o que lo haga retirar por la municipalidad. Don Florencio no puede admitir semejante cosa; su caballo quedará allí, en "Los Estribos", Y lo entierra sin ayuda alguna. El esfuerzo fue enorme, tremendo para su estado de salud. El 27 de noviembre del año anterior había escrito sobre el gaucho. "He sostenido siempre que la ilimitada visión de la pampa, lo inducían a ir lejos, sin vacilaciones, como animado por la suprema ansia de libertad, como el viento pampero. Y, así se va silencioso, sufrido y arrogante,  hacia el país Trapalanda, "a un cielo donde haya caballos". En ese cielo lo esperaría, como al gaucho, su "Gaucho", días después. Molina Campos no podía entrar a la eternidad de a pié. Tras el esfuerzo, su salud deja mucho que desear, se le interna en un sanatorio, ya M. T. de Alvear, para hacérsele una revisación general. En su caballete ha dejado un ombú sin concluir, como presagio del invierno, Está leyendo el libro "Señores de la Tierra" (Rastrillada de bárbaros), de Elías Arze Bátidas (Santiago de Chile, 1953), y llega significativamente hasta el capítulo "Cara a la muerte" y deja de leerlo en la página 172. Se agrava. Sus hermanas le traen un sacerdote. El lo acepta con agrado; Es un padre de la Iglesia de Ntra. Sra. de las Victorias, a quien le había regalado un nocturno suyo expuesto en la última muestra. En el cielo oscuro brilla la cruz del sur, la protectora de sus noches pampeanas de témpera y nostalgia. El sacerdote lo confiesa; no quieren que se alejen los íntimos, en especial Elvirita. "Padre - le dice al sacerdote - el único gran pecado de mi vida ha sido querer ha esta mujer" señalando a su esposa con quien no pudo casarce por la Iglesia. Luego comulga y se adormece. Es el 16 de noviembre. Alas 18:15, cuando van a comenzar la hora de la oración, muere en su Buenos Aires natal. 

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